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中国的水墨动画,何时重回巅峰

来源:解放日报2019-09-15 11:04
百度 此外,空腹时间也有讲究,大多数人都认为空腹时间越长越好,实际上并非如此。 百度 (记者王亦君)  来源:中国青年报 百度   8月19日,在石家庄市“郭氏铁板浮雕”工作室,父亲郭海博帮助女儿郭墨涵进行铁板浮雕创作。 百度 马营庄乡 百度 南角寨 百度 南楼街道

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编者按:近日,上海美术电影制片厂副厂长陈波来到“造就”演讲,讲述了国产水墨动画的辉煌过往。

中国的水墨动画,从一开始就站在很高的起点上。

1961年上海美术电影制片厂(简称美影厂)出品的《小蝌蚪找妈妈》是中国第一部水墨动画,取材自齐白石先生作品中的诸多形象;1963年的《牧笛》中,憨态可掬、朴实无华的水牛是根据著名国画大师李可染先生的绘画风格绘制的;1982年,海派书画大师程十发先生作为美术设计,参与了第三部水墨动画《鹿铃》的制作;1988年,作为中国水墨动画的巅峰之作,吴山明老先生完成了《山水情》的造型设计。

如今,距离《山水情》已经过去了整整31年,我们一直在思考水墨动画如何获得新生,如何重回巅峰。

目前正在制作的《斑羚飞渡》,是美影厂首次尝试90分钟的水墨长篇动画。跳开美影厂熟悉的水墨动画短片的路子,《斑羚飞渡》的整个制作难度呈几何倍数上升,除了恢宏壮美的画面以及或工笔或写意的彩墨外,这还是一部无对白电影,因此,对配乐和故事节奏的要求不可谓不严苛。

为什么美影厂敢做这样的尝试呢?因为《斑羚飞渡》同样也请到了艺术大家来和我们合作。

第一位大师就是“中国工艺美术第一人”韩美林先生。他是福娃的创作者,也是美影厂的一名“老兵”,他曾在1987年为美影厂的剪纸动画短片《狐狸打猎人》担任美术设计。韩美林先生在绘画、雕塑上都有着极高造诣,这也为《斑羚飞渡》在美术上提供了更加多元化的选择。

另一位大师是黄格胜先生,他是中国美术家协会副主席、漓江画派的代表人物,因为水墨动画真的是要一张张画出来的,所以黄老特地为这部影片画了很多场景。

在这两位艺术大师的护航下,我们才有底气去做新的探索。如今,虽然所有的绘制软件包括真人拍摄,基本上都是从国外引进的,但是,中国水墨动画之所以在国际上有那么高的地位,是因为它是在中国人自己创造的技术下产生的艺术作品。日本和韩国也会制作一些所谓的水墨动画片,但概念是完全不一样的,连技术方式也是完全不同的。这也是推动中国水墨动画实现新生的动力。

谈到美影厂,就跳脱不开我们62年的历史。我们一共拍了500多部动画作品,获得过全世界200多个奖,比国产电影更早拿到了柏林银熊奖。有人说,中国动画电影的历史,就是美影厂的发展史。

那么,中国动画的源头在哪里呢?这就要提到我国早期美术片的开拓者万氏兄弟。

万氏兄弟于1941年完成了中国也是亚洲第一部有声动画电影《铁扇公主》,这只比世界上第一部动画电影《白雪公主》晚了3年。当时万籁鸣先生导演这部作品非常不容易,他突破了美方的技术封锁,带了100多个人硬生生地把这部片子画了出来。《铁扇公主》后来在日本上映,有一个日本年轻人看完后备受鼓舞,从此踏上了动画创作道路,他就是后来成为日本“漫画之神”、创作了《铁臂阿童木》的手冢治虫。

美影厂于1957年建厂之后,我们就提出要创作中国自己的民族风格的作品。在美影厂,先后诞生了中国第一部彩色木偶片、第一部彩色动画片、第一部折纸动画片、第一部水墨动画片,还有中国第一部宽银幕长篇动画片《哪吒闹海》。

大家可能会发现,美影厂如此多的作品,其艺术风格却相去甚远。事实上,其中就有一个我们的核心价值观——“不模仿别人,不重复自己”,这是美影厂的老艺术家们一直秉承的创作原则。

正是因为老艺术家们对中国传统文化的深度了解和理解,才造就了他们的经典作品。今天,我们不是要“复制”传统,而是要融合现代动画的优秀元素,使之变成我们自己的东西。比如,3D版《孙悟空之火焰山》是我们美影厂正在制作的另一个重大项目,也是我们即将推出的“新孙悟空”。我们希望在角色表演和美术风格上继续保持中国传统文化的特点,但它又是通过新的技术形式来呈现的。

曾经有这么一群人,他们不模仿别人,不重复自己,他们坚持坚守,有着崇高的理想,他们代表着上海美术电影制片厂。未来,我们的小伙伴们将不辜负前人的嘱托,不断制作更多的优秀作品与大家见面。

[ 责编:秦超 ]
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